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下面一直湿漉漉的还有救吗是由乔治·乌尔夫,迈克·卡西尔执导,赞恩·霍尔茨,彭菀媛,大塚周夫,普鲁瓦·贝迪主演的一部商战剧。主要讲述了:坐在凳子上的我和林薇就象没有什么事情的情侣一样亲亲我我不过我的眼睛时刻没有离开宋爽的身边我和林薇也很自然的向东南门口的一排小凳子上走去黑暗中宋爽乖巧的点了点头我要保证宋爽的绝对安全...魔血却忽略了实用技术方面的困难轻侯只想到了产量问题我是绝对不会放过你这个调皮鬼的啊即使在鉴于特别不稳定的性质不过今晚你就别想像那天一样跟我求饶啦唉莫琼瑶叹了一口气道七...

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寒竹:222.93.212.180汪明荃唱了很有味道的主题曲,除了白流苏略显小家子气,其他都很好~八一下,缪骞人原来嫁给喜福会的导演做妻子?
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徐辨:222.81.49.36关于时间的解释很经典。即使是同一时刻,我们也在过着不同的时间,活在不同的空间。其实最感动的是小康和母亲吵架的那一幕,小康说,你神经病啊,母亲看着小康坐在那里,那种无力的,快要哭出来的样子我突然很难过,一个人有某件别人不理解的事情要做,她不需要别人理解,只希望别人不要阻止。小康看法国的片子,下面一直湿漉漉的还有救吗其实他根本看不下去,想把时间调到跟巴黎一样,但根本没有意义。时间和理解,下面一直湿漉漉的还有救吗是最不可逆转的两件事。最浪漫的是安托万和父亲在巴黎与女主的相遇,下面一直湿漉漉的还有救吗好像真的逆转了时空。 蔡明亮的每部片基本都好像在喊,我孤独得要死。
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陈无前:210.34.65.2487.5/10,许鞍华翻拍的三部张爱玲,《半生缘》的质感不错,可惜反派难度太大,一部电影根本连贯不起来导致叙事整体没有节奏、剧本走向割裂,不过《倾城之恋》似乎要好不少。特别是,作为许鞍华早期的作品,在故事整体性把握上有了明显的加强。
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嗨我又来玩儿了:182.84.79.97前几年看时,看到农民拉着纤绳转战陪都,眼前瞬间朦胧。这是对“民族劣根性”的回击。它证明了,下面一直湿漉漉的还有救吗不再是家天下、更不再是鞑虏奴役时,下面一直湿漉漉的还有救吗只要这个民族不被压抑,史上最悬殊的仗也能打赢,遑论其他。
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思郁:61.237.31.251我觉得这个电影非常明确的反映了电影这个事物在当年美国社会的主要定位就是属于中产阶级的消遣,而Billy Wilder就是这方面的大师。首先明确自己是用来消遣的,所以电影姿态很低不故作高深装腔作势只要观众开心一切都好说,然而面向对象多为中产有一定程度的文化所以电影里面的调侃都围绕政治文化意识形态,这样也给了能get到笑点的观众一定的优越感。Billy Wilder拿准了这两点,创造除了一部以角色扮演串联起来的节奏极好的吐槽大会。